說起《繡春刀》的武術(shù)指導(dǎo)，其實還是高飛的老朋友董葦。
先前在拍攝《怪俠一枝梅》的時候，兩人沒事兒的時候就已經(jīng)在為《繡春刀》設(shè)計套招了。
因此在《怪俠一枝梅》拍攝后期，其實胡戈與王千原就已經(jīng)在烏耳善的安排下練習(xí)套招了。
畢竟如果演員動作基礎(chǔ)好的話，一個鏡頭打十招、二十招都可以。并且因為是演員親自上陣，無論是中近景為主的短鏡頭，還是無縫銜接的遠(yuǎn)鏡頭都可以自由使用。
但當(dāng)演員不具備條件的時候，就只能用短促的鏡頭來彌補，一個鏡頭也就打四五招。
鏡頭大部分也都是中近景為主的短鏡頭，并且無縫銜接什么的，大概率的不能用了，因為武替會很容易露餡。
這也是為什么武俠片、動作片拍來拍去就只是那幾個動作明星，其實有很大一部分就是因為這個緣故。
不過話又說回來，好的動作基礎(chǔ)也確實能讓武指在動作設(shè)計上面更自由，更大膽。
要知道很多時候，不是年輕一輩的武指設(shè)計不出好的動作，而是現(xiàn)在的年輕小生們打不出來罷了。
即便威亞技術(shù)越來越先進，但是用了威亞之后，展現(xiàn)出的效果終究還是會和演員自己做出的有很大不同。
至少在沖擊力和力量感方面，威亞的參與只會起到負(fù)面作用。
不過如今的高飛算是一個例外。
雖然他學(xué)的是花架子，但是內(nèi)地年輕一代演員之中，應(yīng)該就要數(shù)他最能打了。
這也是為什么董葦越來越喜歡和高飛合作的原因。
不說別的，《繡春刀》一開場他設(shè)計的那一套動作，年輕一輩的男星之中，估計也只有高飛能做到了。
這個動作有多夸張呢？
呵呵，一開始董葦將示意圖畫給烏耳善看的時候，烏耳善硬是沒敢往長鏡頭那方面想。
畢竟只要是混電影圈的，誰不知道長鏡頭、手持?jǐn)z影、以及快速運動鏡頭是最麻煩的。
可是誰成想董葦和高飛兩人竟然把這三個大麻煩都融合到一起了！
這讓烏耳善聽完他們的設(shè)計之后，硬是沒舍得把這個想法斃掉。因為他心中清楚，越是劇組拍起來艱難的鏡頭，有時候就是觀眾看得最舒服的鏡頭。
而董葦設(shè)計的這個開場鏡頭，他聽完之后只是想想就覺得過癮。
……
話說《繡春刀》這個本子，本來只是高飛寫的劇本的后半段，只是后面高飛做了一個切分。
而在這后半段故事的開頭，則是以錦衣衛(wèi)抓捕閹黨開場的。
前面幾家倒還好，因為被抓的大多是文官，沒有什么反抗之力，故此錦衣衛(wèi)輕輕松松就搞定了。
但是在沈煉三兄弟抓捕前任錦衣衛(wèi)都指揮僉事許顯純的時候卻出了岔子。
這位錦衣衛(wèi)高官雖早已沒有在一線廝殺，但是對錦衣衛(wèi)是手段卻是再清楚不過。
故此當(dāng)錦衣衛(wèi)悄然上樓準(zhǔn)備抓捕的時候，他則已然在護衛(wèi)的幫助下逃之夭夭。
可問題的難點就在這里！
因為在董葦?shù)脑O(shè)計中，當(dāng)高飛察覺到不對勁，猛然踹開門之后，立刻就發(fā)現(xiàn)許顯純跳窗離開了。
故此他必須也毫不猶豫的快速從二樓一躍而下，緊追不舍，最后在追進一處死胡同，翻過高墻之后，才抓住了這群人的尾巴。
在董葦?shù)脑O(shè)想中，從高飛踹門而入的那一瞬間，這個長鏡頭就應(yīng)該開始了。
如此一來，這個鏡頭的難度就簡直是指數(shù)級增長了。
因為考驗的不僅是演員，同樣也在考驗導(dǎo)演和攝影師。
至少他們必須面對一個問題，那就是如果高飛把這個動作真得完成了，那么他們應(yīng)該怎么捕捉到呢？
這個問題曾經(jīng)讓劇組的烏耳善很是頭疼。
甚至他一度考慮要不要將高飛從二樓跳下和后面窮追不舍分成兩個鏡頭來拍。
畢竟這一連串的動作如果不想著一鏡到底，那么難度確實會減少很多。
當(dāng)然，這樣鏡頭的沖擊力也就難免會減少很多！
而正是因為這一點，才讓烏耳善一直糾結(jié)不已。
最后還是劇組的攝影指導(dǎo)韓其名想出了一個辦法，那就是給攝影師上威亞！
于是在拍攝這段戲份的時候，便出現(xiàn)了一個十分搞笑的畫面。
身為演員的高飛從兩米多高的閣樓上跳下來時沒有絲毫保護，反而是其身后的工作人員的身上系了一個安全繩充當(dāng)簡單的減速裝置，以保證鏡頭的可控。
不過這樣一來，雖然抓住了最有沖擊力的鏡頭，但是在銜接的時候卻又出現(xiàn)了問題。
因為工作人員幫攝影師解開安全繩的功夫，高飛總不能呆立不動啊，可一旦按照高飛運動起來，那么攝影師又跟不上了。
一番忙活之后，還是董葦認(rèn)為高飛跳下來之后可以稍微擺一個POSE，一來畫面可以好看一點，二來也能順便給攝影師解扣的時間。
烏耳善聽完之后也覺得這個辦法不錯。
于是高飛不得不再跳一次，在不留痕跡的擺了一個酷酷的姿勢之后，方才朝著前方追去。
而解開安全扣的攝影師這才肩扛攝影機緊跟其后。
并且為了營造出一種“偽紀(jì)錄片式”的真實感，在這個過程之中，攝影師有意的讓鏡頭保持一種輕微且有節(jié)奏的搖晃，好似人在緊張時呼吸的節(jié)奏一樣。
如此一來，既避免了給觀眾帶來生理上的不適感，還能讓觀眾的情緒更加投入進去。
其實這也正是手持?jǐn)z影這種拍攝手法的魅力所在。
機械固然帶來了穩(wěn)定，但同時它提供的也是一種“非人的”視角。因為人類在日常生活中，觀察事物的方式就是不穩(wěn)定的。
走動時候有顛簸，開車的時候有顛簸，甚至哪怕坐著不動，也會因為呼吸而使得眼前的畫面輕微抖動。
所以一定程度上的輕微搖晃，其實能使得畫面更真實。
……
于是就這樣，在一群人的磕磕絆絆嘗試下，《繡春刀》劇組終于完成了這個折磨的眾人欲仙欲死的運動長鏡頭。
最后，當(dāng)這個鏡頭完成時，幾乎所有人都忍不住松了口氣，包括王千原和胡戈。
因為這部電影里最難的動作幾乎都壓在高飛身上，現(xiàn)在高飛完成了任務(wù)，他們也能輕松不少。
只是唯獨高飛有些遭罪了！
雖然他在和董葦設(shè)計動作的時候興致勃勃，但當(dāng)他自己實際做的時候可就不那么美妙了。
不錯，區(qū)區(qū)二樓的高度，他確實可以輕松跳下，并且還能保持一定的風(fēng)度。
可是傳統(tǒng)武術(shù)中的提縱術(shù)，到底不是武俠小說里的輕功。
他只是會一些爬高竄低的小技巧而已，實際操作起來，真正能靠的還是他自身的身體素質(zhì)。
故此他跳第一遍的時候雖然挺輕松的，第二遍的時候也還行，可跳第三遍的時候小腿就有些發(fā)抖了。
考慮到后面還有一些爬高竄低的動作，故此他每次NG之后，都必須休息一會兒，放松肌肉，恢復(fù)體力。
于是就為了這個不足一分鐘的長鏡頭，《繡春刀》劇組整整忙活了一天。
而劇組其他的演員，就坐在場邊硬是看著高飛跳了十幾次樓，方才完成了這個鏡頭。
等到高飛最后完成了這個鏡頭時，所有人看他的眼神幾乎都和粉絲差不多了。
即便是見多識廣的金世杰老爺子，也只能連連搖頭，不知道該說什么好了。
這樣的情況以前倒是有，比如早期的香江電影就很拼命。
可是自從千禧年之后，他就很少在娛樂圈聽說這樣的事情了。
至于像高飛這樣級別的一線明星，還愿意一天跳十幾回樓的，金世杰還真沒聽說過。
不過這番努力下來高飛也不是沒有收獲。
如果先前劇組眾人是因為資本和名氣才尊重他的話，那么自這場戲之后，他就是以實力贏得了眾人的尊重。
他雖然只認(rèn)為自己最多算是敬業(yè)，但是看在這些電影工作者的眼中，那就是對電影的虔誠了。
因為不論大家口頭上怎么開玩笑，但實際上對于這種人，圈內(nèi)還是很佩服的。因為正是因為他們自己做不到，才會越發(fā)尊敬能做到的人。
當(dāng)然，如果說有什么實質(zhì)上的好處，那估計應(yīng)該是劇組上下自從這場戲后氣氛頓時一邊，大家的態(tài)度都認(rèn)真了不少。
畢竟高飛這位大金主兼男一號都這么拼命了，他們自然也不太好意思再偷奸耍滑了。
于是有了高飛的以身作則，倒是令烏耳善的工作順利不少，也算是變相的起到了“殺雞儆猴”的作用。
……
次日，上午。
在拍攝了一會兒打戲之后，烏耳善便忍不住頻頻喊咔了。
沒別的，因為在昨晚在回看了幾十遍高飛昨天那段行云流水的運動長鏡頭之后，烏耳善現(xiàn)在越看他們就越覺得別扭。
只是在嘆了一會兒氣之后，他也不知道昨天那種鏡頭只能偶爾玩一玩。
如果真要全程用這種拍攝方式，且不說演員受不受的了，估計周易影視就要第一個受不了了。
畢竟那么拍的話，檔期和預(yù)算什么的指定要嚴(yán)重超支了。
故此在強自按捺住心中的遺憾之后，他便對旁邊的武指董葦說了幾句，然后讓他去糾正演員的動作，以達(dá)到他想要的效果。
董葦聞言之后，當(dāng)即便了然的走了過去。
不過他連看都懶得看高飛一眼，就幫胡戈和王千原指導(dǎo)起剛才的動作來。
偏偏對于他這樣“目中無人”的舉動高飛不僅不能生氣，反而還得幫著指導(dǎo)其他人。
嘖嘖~男主角混到他這么慘的程度也是沒誰了！
不過話又說回來，在《繡春刀》劇組打戲最難的，其實并不是高飛、王千原、胡戈三人。
無論是沈煉使用的繡春刀，還是盧劍星使用雙手雁翅刀，亦或是靳一川慣用的鴛鴦短刀，其實都沒有丁修使用的苗刀麻煩。
畢竟刀劍這種武器并不是越長越好。
比如盧劍星使用那把雙手雁翅刀，就是遠(yuǎn)距離劈砍用的，中距離的靠得就是高飛的繡春刀。
至于胡戈雙手拿的鴛鴦短刀，則是用來近戰(zhàn)格斗的。
這種武器配置也是高飛和董葦兩人借鑒了古代戰(zhàn)陣之后，才設(shè)計的一個小的作戰(zhàn)體系。
畢竟錦衣衛(wèi)乃是天子鷹犬，自然要爪牙尖利，否則怎么抓人、殺人？
而丁修的那把由大唐御林軍刀演化而來的苗刀，則顯然要比高飛三人使用的武器都長不少，故此在舞動的時候，周一唯也不得不花更多精力來駕馭它。
于是在文戲上收放自如的周一唯，在拍打戲的時候可就吃足苦頭了。
即便提前在武術(shù)指導(dǎo)的訓(xùn)練下練習(xí)了好一陣子，但實際拍攝的時候他還是出各種岔子。
拍起戲來，常常不是打到別人，就是被別人打。
倘若不是劇組治療跌打損傷的師傅手藝高超，他第二天能不能爬起來幾乎都是一個問題。
當(dāng)然，人其實就是這樣，到最后打著打著周一唯也就習(xí)慣了。
對了，高飛也是在拍這部戲的時候才知道，原來繡春刀并不是指某種具體造型的刀，而只是一個概念而已。
為什么說繡春刀是錦衣衛(wèi)、御林軍佩帶的概念性質(zhì)的制式兵器呢？
因為根據(jù)國內(nèi)學(xué)者從明代的《出警入蹕圖》中考證可知，當(dāng)明朝皇帝出京謁陵時，護衛(wèi)在皇帝周圍的明朝軍士和錦衣衛(wèi)，他們佩戴的繡春刀均不同。
故此后來有也有一種說法，認(rèn)為繡春刀和雁翎刀本質(zhì)上是同一種武器，不過繡春刀的皮膚更加高檔罷了。
只是因為后世的誤解，才讓后人認(rèn)為繡春刀是一種獨立的武器刀具。
當(dāng)然，被誤解也不只是繡春刀。
比如如今一提起繡春刀，大家都會想起飛魚服，想到錦衣衛(wèi)一樣。
但實際上在明朝，并不是所有錦衣衛(wèi)都有資格穿飛魚服的。
即便飛魚服是錦衣衛(wèi)最鮮明的特點，但真正夠資格穿它的，也就只有錦衣衛(wèi)中正三品的堂上官而已，基層錦衣衛(wèi)一般只有看的份。
也就是說，整個錦衣衛(wèi)體系之中，也就只有正三品的錦衣衛(wèi)指揮使一人，才有資格無需皇帝賜服，就能拿這飛魚服當(dāng)制服。
而這身飛魚服之所以那么珍貴，全都是因為它的獨特的花紋式樣造成的。
別看“飛魚服”這名字里面有魚，但實際上它壓根和魚紋沒有半點關(guān)系。
因為在明朝官方口中的“飛魚”，乃是龍首、蟒形、四足四爪、魚尾的樣子。
也就是說，飛魚服實際上和龍袍是頗為相似的。
至于親王所穿的蟒袍，那乍一看基本上就和飛魚服沒有什么不同了。
唯一的區(qū)別就在于飛魚服的龍身下方，有翅膀或短短的腹鰭，除此之外幾乎完全一致。
也正是因為這個原因，導(dǎo)致嘉靖帝都曾經(jīng)將二者混淆，將兵部尚書張贊身上穿得飛魚服差點當(dāng)做了蟒袍，險些鬧出了笑話。
不過也正是因為飛魚服的珍貴，所以往日皇帝為有功者賜服的時候，大多都只會賜穿麒麟服亦或是斗牛服。
因為這二者和龍形相差較遠(yuǎn)。
除了錦衣衛(wèi)和大內(nèi)太監(jiān)之外，也只有立下大功者，才會被皇帝破格賞賜飛魚服。
這方面倒是有點類似于清朝的黃馬褂。
不過有一說一，明朝飛魚服的顏值確實要比黃馬褂好看萬倍不止。
只是高飛、胡戈以及王千原身上的飛魚服，也不是因為好看所以亂穿的。
關(guān)于服飾造型這一塊，劇組的美術(shù)指導(dǎo)其實下了大功夫的。
因為飛魚服雖然在明朝是一種十分難得的賞賜，但是到了明朝后期，朝廷再也無力管理，于是官員們奢靡成風(fēng)，官服上的紋飾開始不斷向蟒紋靠攏。
甚至就連大富人家的仆婦或者教坊司的女子，出門都頭戴珠翠、身穿文繡錦衣，而錦衣上面的花樣，則是大多都是白澤、麒麟、飛魚、坐蟒等等，幾乎無所不有。
所以王朝末年常常會被人稱之為禮樂崩壞，便是因為這個原因，因為那是整個社會各個方面秩序都在坍塌。
因此倘若《繡春刀》拍的是明朝其他時期的事情，可能還真不好隨便用飛魚服。
但如果拍攝的明末的故事，那么反而穿上這飛魚服，才算是符合當(dāng)時的社會風(fēng)氣。
……
當(dāng)然，商業(yè)電影畢竟不是紀(jì)錄片。
所以在拍攝的時候，其實也不一定非要照著寫實來。
但是奈何烏耳善和高飛早就達(dá)成共識。
《繡春刀》是用歷史的角度拍武俠片，而不是像香江電影那樣僅僅是將歷史當(dāng)一個故事背景而已。
既然站在歷史的角度，那自然就要盡量的去還原歷史的質(zhì)感，雖然不至于1：1的還原歷史，但高飛還是希望能盡量體現(xiàn)出那種歷史質(zhì)感來。
因此之故，不管是兵器、服裝還是動作，這些總體上還是以寫實、歷史作為基調(diào)的。
故此香江電影中那些稀奇古怪的兵器，基本上是不可能出現(xiàn)在這部電影里了。
除非哪天考古隊真得挖出來實物，否則高飛是打死也不會讓錦衣衛(wèi)戴飛碟帽的！