咦...”王朗輕聲發(fā)出疑惑，他回頭想要再次捕捉那一抹天青色的光芒，然而，那光芒卻像消失在空氣中一般，無跡可尋。
那一縷淡雅的天青色，如同被施了魔法般，僅僅從眼角掠過，卻深深烙印在王朗的心海之中。它的獨(dú)特，讓人難以忘懷。
此刻正是凌晨最深沉的黑暗，唯有一盞微弱的小電燈泡在掙扎著灑落光芒。然而，就在這般昏暗的環(huán)境里，那一抹天青色卻如同夜空中最亮的星，令人驚艷，讓王朗措手不及。
這一瞬間，王朗邁不開腳步了，他原本想要離開的念頭消失得無影無蹤。
見王朗再次蹲下身來，地?cái)偫习迥樕下冻隽诵θ荩吐曊f道：“小哥，這些瓷片都是我剛收上來的，賣給我的人說是在他家后院菜地挖的。不過，這土腥味這么重，一看就知道是剛出土的東西。但咱們不管那些，只要是古瓷片，質(zhì)量好，我就敢收。你說呢？”
王朗抬起頭，對(duì)老板微笑以應(yīng)，卻并未言語。
地?cái)偫习宀⒉辉谝猓^續(xù)笑著說道：“小哥，你剛才這么照顧我的生意，這些古瓷片我也不給你多算錢了。我收上來的時(shí)候也沒花多少，你要是想要，一塊錢一片，隨便你挑。”
王朗聞言微微頷首，這個(gè)價(jià)格對(duì)他來說，確實(shí)算得上是公道。
地?cái)偟倪@一半擺滿了瓷片，許多瓷片上還帶著干枯的泥土，顯然，這些碎瓷片正如地?cái)偫习逅f，是才出土沒多久的生坑碎瓷片。
然而，生坑與否在此刻已無關(guān)緊要。賣家敢出售，王朗便有勇氣收！畢竟，這里是鬼市，還是1979年那個(gè)無人監(jiān)管的鬼市。
王朗戴著手套，在這些碎瓷片中仔細(xì)地翻尋，但無論他如何努力，卻始終未能找到那枚曾閃爍天青色光芒的碎瓷片，這讓他心中不免有些煩躁。
眼前這堆碎瓷片，數(shù)量龐大，即使未及千片，也至少有八百之眾。想要在短時(shí)間內(nèi)尋得那枚特定的碎瓷片，無異于大海撈針。
見王朗長(zhǎng)時(shí)間蹲地挑選卻未果，地?cái)偫习逄嵝训溃骸澳阍谔暨x時(shí)，還請(qǐng)小心些，別再弄碎了。”
王朗揮手示意，老板便識(shí)趣地不再多言。
就在此時(shí)，王朗的目光突然被一塊火柴盒大小的瓷片所吸引。它雖沾滿泥土，卻難掩其天青色的本質(zhì)，雖無先前那般耀眼的光芒，卻足以讓王朗的心跳加速。
他不動(dòng)聲色地將這塊碎瓷片移至瓷片堆的邊緣，然后繼續(xù)他的搜尋。
或許是這塊碎瓷片為王朗帶來了好運(yùn)，接下來的十幾分鐘里，他竟陸續(xù)找出了二十余片顏色相同的碎瓷片，其中就包括了先前那道天青色光芒的源頭。
這些碎瓷片大小不一，最大的那塊正是王朗首次發(fā)現(xiàn)的那片，而最小的甚至比大拇指甲蓋大小。
此時(shí)，又有新顧客光顧攤位，地?cái)偫习迕χ泻簦瑹o暇他顧。王朗趁機(jī)將這些精心挑選出的碎瓷片悄然放在一起。
通過仔細(xì)觀察，王朗驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些碎瓷片竟然全都來自于同一個(gè)完整的瓷器。
“那可是汝瓷啊！若能修復(fù)完好，其價(jià)值將無法估量！”
宋朝的“五大名窯”——汝、官、哥、鈞、定，這一排序并非隨意而為。盡管定窯在窯場(chǎng)出現(xiàn)的時(shí)間上可能先于其他人，但從歷史重要性來看，汝窯無疑穩(wěn)坐頭把交椅。
常言道，“物以稀為貴”，汝瓷恰恰印證了這句古訓(xùn)。
汝窯興起于北宋晚期，正值宋徽宗執(zhí)政的時(shí)代。那個(gè)時(shí)期，政治上或許混亂不堪，然而在藝術(shù)史上，卻是中國文藝復(fù)興的鼎盛時(shí)期。
趙佶作為皇帝，在治國理政方面或許有所欠缺，但作為藝術(shù)家中的佼佼者，他當(dāng)之無愧。憑借著超凡脫俗的天賦和旺盛的生命力，他不僅自身藝術(shù)創(chuàng)作成就卓越，更以獨(dú)到的眼光賞識(shí)了無數(shù)杰出的藝術(shù)家。
倘若不是因?yàn)閲以谒氖种兴。诤笫赖拿暬蛟S不會(huì)太差。而汝窯的崛起，正是他文化宏圖中的一抹亮麗筆觸。
宋徽宗是一位虔誠的道教徒，道教所倡導(dǎo)的清凈無為、與自然和諧共生的理念深深影響著他。
可以想象，既有藝術(shù)家氣質(zhì)又不吝錢財(cái)?shù)幕兆冢囟▽⒆约旱纳畲蚶淼镁露衅肺弧?/p>
北宋宮廷原先一直使用的是定窯的瓷器，其色澤以白色為主。然而，對(duì)于道教徒來說，這種顏色過于刺眼。于是，趙佶毅然決定重新定制瓷器，從而開啟了汝窯短暫而輝煌的歷史。
汝窯的色澤被傳為來自天上。后周世宗柴榮曾燒造過一種名為“柴窯”的瓷器，在北宋時(shí)期卻已失傳，只留下御批中的一句贊美：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”
宋徽宗不惜一切人力物力，誓要超越前朝，打造出可與柴窯相媲美的汝窯。
汝窯的瓷胎并非白色，而是帶著淡淡的紫色，被稱為“香灰胎”。而其釉色，則呈現(xiàn)出一種非常柔和且悅目的天青色，半透明或不透明中常帶有細(xì)微的釉裂紋，被譽(yù)為“蟹爪紋”。這種獨(dú)特的色澤和效果，成為后世一直模仿卻難以超越的經(jīng)典。
無論是南宋的官窯和哥窯，還是清代的雍正和乾隆時(shí)期，盡管各自都形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，但在模仿汝窯的技術(shù)上，卻始終只能達(dá)到形似而神不似的境地。
據(jù)古籍記載，汝窯之所以色澤如此細(xì)膩，是因?yàn)樵谟粤现屑尤肓爽旇Х勰Ｈ欢鶕?jù)最新的化驗(yàn)報(bào)告顯示，盡管瑪瑙粉末與釉內(nèi)的主要礦物并不相互排斥，但它對(duì)于改變或提升汝窯的成色并無明顯助益。
這個(gè)消息對(duì)于矢志于重現(xiàn)汝窯輝煌的藝術(shù)家們而言，無疑是一次沉重的打擊。然而，它也從另一個(gè)角度肯定了現(xiàn)存汝窯瓷器的珍貴價(jià)值。
因?yàn)檫B這唯一可能破解汝窯秘方的線索也已斷絕，使得這項(xiàng)文化遺產(chǎn)更加稀有和珍貴。
金朝滅亡北宋后，汝窯的輝煌也隨之煙消云散，其存在時(shí)間僅短短二十年。因此，傳世的汝窯瓷器寥寥無幾，每一件都是彌足珍貴的寶物。如今，全球僅存的汝窯瓷器大約僅有七十件左右。
其中，彎彎故宮博物院珍藏23件，京城故宮博物院擁有17件，滬市博物館收藏8件，英國戴維基金會(huì)則持有7件。
其余的10件則分散收藏于美利堅(jiān)、小日子等國的博物館及私人手中。而能夠公開展示的，更是屈指可數(shù)，僅有五六件而已。